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合肥在线   2018-11-13 12:13   稿源: 扬子晚报网

  玛莎·葛兰姆和野口勇摒弃了芭蕾里十分写实的道具和布景,强调布景与舞蹈的情绪配合。这次即将上演的《迷宫》,女主角进入了自己的脑子,面对未知的险境,同黑暗、同怪兽、同自己的恐惧斗争,她反复抽搐着腹部表达恐惧,我们所看到的身体不再是优雅的线条,更是在对抗和冲突中暗示精神、心理和生理的极度焦虑和挣脱。

,极速赛车开奖网址  1936年,她的第一部独立创作面世。

  ◎刘冰,  《悲怆变奏曲》,

,,  1933年,《纽约时报》舞评人John Martin出版的一本书《现代舞》中指出:“现代舞这个概念颇为牵强,今天是昨天的现代,明天呢?”当时,没人确切知道“Modern”这个词到底代表着什么,“Modern Dance”这个名称就被固定下来了。现代舞作为20世纪一种反叛性的文化形态,诞生了。

  《狂喜》创作于1933年,年代久远,没有影像记录,只有一些照片和玛莎对于动作语汇的回忆记录。上世纪30年代,玛莎·葛兰姆的作品还没有太多的戏剧性,更因为预算窘迫,舞美从简,她将注意力更多地放在肢体上。在这部作品中,她突然发现了自己腹部的力量,引导着探索出了标志性的收缩放松的身体技法。而在此之前,她一直认为人的身体应该向上伸展去接近上帝。,江苏快3北京赛車,

,,  1933年,《纽约时报》舞评人John Martin出版的一本书《现代舞》中指出:“现代舞这个概念颇为牵强,今天是昨天的现代,明天呢?”当时,没人确切知道“Modern”这个词到底代表着什么,“Modern Dance”这个名称就被固定下来了。现代舞作为20世纪一种反叛性的文化形态,诞生了。

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